Agentes del FBI y Arcos de Inteligencia Internacional

La introducción de los agentes del FBI Shuichi Akai, Jodie Starling y James Black — y posteriormente la agente de la CIA Hidemi Hondou — escala el argumento de la Organización Negra de una investigación japonesa doméstica a una operación de inteligencia internacional.

Los arcos del FBI marcan la escalada estructural del argumento de la Organización Negra de drama criminal doméstico a thriller de inteligencia internacional. Shuichi Akai, el brillante francotirador del FBI cuyo trabajo encubierto previo dentro de la Organización lo dejó como su objetivo de máxima prioridad, llega a Japón para liderar un grupo de trabajo del FBI específicamente dedicado a desmantelar las operaciones japonesas de la Organización. Su relación con Akemi Miyano (la hermana asesinada de Ai Haibara) y con Jodie Starling (su antigua colega que ha estado operando encubierta en el Instituto Teitan) da a los arcos del FBI un peso emocional que el material de la Organización anterior solo había presagiado. Los arcos a través de este período replantean todo el argumento de la Organización. Bourbon — el agente de la Organización introducido en el arco del Mystery Train — es revelado gradualmente como Subaru Okiya, el agente del FBI operando bajo cobertura profunda tras escenificar la muerte aparente de Akai. Hidemi Hondou (Kir) es revelada como una agente de la CIA operando dentro de la Organización en paralelo. El propio arco del Mystery Train, que abarca los volúmenes 78-79, es ampliamente considerado uno de los puntos altos de la serie tardía — una extensa secuencia de acción multi-vehículo donde la Organización, el FBI, la CIA y Conan persiguen objetivos intersectados en un único tren en movimiento. Los arcos post-Mystery-Train continúan la escalada de inteligencia internacional a través de operaciones nombradas adicionales y la revelación gradual del verdadero alcance de la Organización. Aoyama ha usado el material del FBI/CIA para dar al argumento de larga duración de la Organización el tipo de impulso hacia adelante que la estructura de caso-de-la-semana por sí sola no podía generar, y las piezas dramáticas de alto riesgo de estos arcos se han convertido en el material más referenciado en la serialización moderna.